1. 换声是在不同声区按不同音高的需要，用母音变型转换和声带机能调节的方法，将真声和假声按比例进行转换、混合，形成真假声不同比例的混声，旨在达到歌唱所追求的声音统一，解决高音困难。

2. 换声就是随着音高变化，调整声带振动的面积和大小，调整在通过声带时气息运用的强弱。换声就是在真声中掺假声，掺了假声就叫混声。

4. 真声就是发声时，两条声带拉紧靠拢，整体振动，张力强，以声带张力大小来调节音的高低，与自然说话时的音质接近。

5. 假声就是发声时，声带振动相对放松，张力不强，在声带拉紧的情况下作边缘振动，声音的组合既有气息振动的成分，也有边缘振动的成分。假声是声带边缘振动，抑制基音振幅和突出泛音振幅的结果，它也是声带的半振动发声，音量不大，但比真声纯。

6. 唱假声时，喉咙、下巴及舌头放松，但腰肌、膈肌和笑肌要用力。传统美声吸着唱，气息向后、向下沉，声音向上反射；现代美声用叹气唱，气息向上，向前送。

7. 在从真声到假声转换过程中出现的声音可称为半声，轻声或弱声。唱真声时想着唱假声的感觉就可以得到混声。但纯假声是一种喉头在上提状态下漏气吹出来的虚假声音，对歌唱发声没有意义。

8. 真假混声按比例调整的过程就是声带重和轻两种机能的转换过程，也就是声区的转换过程，就是混声的过程，就是关闭的过程。若转换技术掌握不好，真假声就会脱节，声音就会不统一，高音上不去，低音下不来。

有声乐教师曾经说过，低音如果采用弱音来演唱，就像感叹一般，中音采用强音低唱，则像幻想有人在你对面时打招呼似的平静，而用强音高音，则需要做足酝酿情绪的准备，正如在对距离很远的人发出命令一样。由此可以看出，高音演唱的技巧更为复杂与困难，值得广大喜欢流行音乐的爱好者深入研究，勤于练习。

一、运用好气息是基础

很多人认为音乐发声中的气息练习仅是简单的深呼吸，其实不然，因为在做深呼吸时，很多人会不经意耸肩，这些附带的连续性动作在演唱过程中是必须禁止的。专业歌手在演唱高音时的深呼吸，是将气息储存于丹田，会有一种腹部胀满的感受，再根据演唱歌曲的节奏与速度将气息吐出，而且尽量保证呼气的持久性。在这个过程中如果有人伸手按住歌手的腰部两侧就会发现腰部明显变粗。练习者可以每天通过这种方式练习15分钟，有助于提高自身的气息运用能力。

气息的运用有四字方法，首先是“深”，就是通过胸腹、横膈膜进行联合的呼吸，使得气压在腰腹一带，并以推动气息的力量与之保持平衡与对抗的状态。

其次是“稳”，即上述所提到的对抗平衡，控制气息均匀呼出，对应的气息不稳就是呼出的量大小不一，速度过快，导致气息的运用不在一条线上。

再者是“通”，保证气息畅通无阻，这就要求演唱者全身心地放松，消除紧张感，才能保证呼气的通畅，充分发挥气息对高音演唱的作用。

最后是“活”，表示气息必须具备一定的弹性，充满活力，预防出现声音浮华、散漫的感觉。要做到这点，演唱者可以在平时的训练中找到相应的方法，如吹纸练习，将纸放在墙上用气息吹起，不能让纸落到地面，反复练习5次左右。

二、掌握声音的方向才能确定高音支点

演唱在不同的音乐类型中各有不同的技巧，如美声时演唱者的小舌根往上吸，而流行音乐演唱中是要尽可能放下来，保持自然放松的状态。具体到高音的演唱上，美声则需要将喉头控制得尽量低，听上去的感觉才会松弛；流行音乐则需要抬高，使声音更实。流行音乐的演唱需要舌头大量移动位置，经常出现唱到动情处时演唱者的声音容易向上，却忽略向前。

流行演唱中无论是高音还是低音，对清晰度的要求都更高，所以声音的支点和咬字都要求向前，保证声音有方向，找准支点。同时还要保证鼻腔张开，声音才能畅通无阻穿行。值得注意的是，不要在口后半部咬字，这会使得声音向后倒，就偏向成为美声的唱法，也难以听懂唱的内容，失去声音的磁性。声音本身是有流线性的，在每一个音符与音符间都有一定的连接，随着节奏的变化情绪发生变化，从而带入音乐的高潮部分。在演唱的过程中，演唱者要保持思维的不改变，确定声音永远向前。